歌唱法解説：米津玄師/LOSER
- CATEGORY歌唱法解説（発声法分析）
米津さんの曲って全般的に難易度が高い（だからこそ練習になる）のですが、
この曲はテンポが速くて歌詞が詰まっているので喉声化（上側が暴走）する危険性があります。
ご本人の「軽妙洒脱」な雰囲気を上辺だけで取り繕ってしまうのです。
米津さんといえば……基本ダルそう。
退屈。倦怠。アンニュイなニュアンス（下側の意識）を忘れてはいけません。
米津玄師/LOSER
また、歌詞間違ってるし。
レッスンで何回も歌ってるのに……。
それはさておき、
この曲に挑戦して調子を崩した受講者さんを4人ほど見てます。
つまづきや失敗も良い経験なので、よほどでない限りは「禁止令」みたいなのは出しませんけど……。
三歩進んで二歩下がる。
あるいは三歩……ややもすると四歩下がってる。
短期間ならまだしも、三ヶ月とか半年くらいのスパンだと……。
もう一回もう一回行こうぜ
とは気軽に言いづらい状況です。
良い方にはなかなか進めないのに、悪い方には一気に驀進する。
聴き取り能力や発声感覚が育ってない（喉に追いついてない）と、行ったり戻ったりを繰り返すことになります。
まあ、そういうものです。
としか言い様がありませんので、
途中で諦めてしまうのも間違いではないと思います。
LOSER 負け犬
失敗した彼らの歌声には「どうせ」とか「しょせん」みたいなダウン系の成分が少ないです。
感じるのは焦りや緊張。歌詞を早口で必死に埋めてるだけ。後上が暴走して喉声化。
その状態のまま前上を強めるからサビは志村発声になる。歌としてはメロから破綻している。
米津さんのバランス（前上⇔後下）は絶妙なので、
後上が邪魔すると雰囲気が全然出せなくなります。
基本は鼻先から後下方向。
いつもどおりの えっつもどおりの
いつもどおりの発声で「えっつもどおり」って聴こえるシムラ加減を探してみてください。
サビからは前上を強めて（喉仏を上げて）、全音鼻にかける意識。
ずっと前から“聞こえてた”
ここでは前下を強める。チェスト張り下げ。
必死になるのはこの部分だけです。硬くなりすぎて（後上に頼って）喉を締めないように注意してください。
関連記事：「チェスト張り下げ」
関連記事：「鼻先で歌ってみよう」
この曲はテンポが速くて歌詞が詰まっているので喉声化（上側が暴走）する危険性があります。
ご本人の「軽妙洒脱」な雰囲気を上辺だけで取り繕ってしまうのです。
米津さんといえば……基本ダルそう。
退屈。倦怠。アンニュイなニュアンス（下側の意識）を忘れてはいけません。
米津玄師/LOSER
また、歌詞間違ってるし。
レッスンで何回も歌ってるのに……。
それはさておき、
この曲に挑戦して調子を崩した受講者さんを4人ほど見てます。
つまづきや失敗も良い経験なので、よほどでない限りは「禁止令」みたいなのは出しませんけど……。
三歩進んで二歩下がる。
あるいは三歩……ややもすると四歩下がってる。
短期間ならまだしも、三ヶ月とか半年くらいのスパンだと……。
もう一回もう一回行こうぜ
とは気軽に言いづらい状況です。
良い方にはなかなか進めないのに、悪い方には一気に驀進する。
聴き取り能力や発声感覚が育ってない（喉に追いついてない）と、行ったり戻ったりを繰り返すことになります。
まあ、そういうものです。
としか言い様がありませんので、
途中で諦めてしまうのも間違いではないと思います。
LOSER 負け犬
失敗した彼らの歌声には「どうせ」とか「しょせん」みたいなダウン系の成分が少ないです。
感じるのは焦りや緊張。歌詞を早口で必死に埋めてるだけ。後上が暴走して喉声化。
その状態のまま前上を強めるからサビは志村発声になる。歌としてはメロから破綻している。
米津さんのバランス（前上⇔後下）は絶妙なので、
後上が邪魔すると雰囲気が全然出せなくなります。
基本は鼻先から後下方向。
いつもどおりの えっつもどおりの
いつもどおりの発声で「えっつもどおり」って聴こえるシムラ加減を探してみてください。
サビからは前上を強めて（喉仏を上げて）、全音鼻にかける意識。
ずっと前から“聞こえてた”
ここでは前下を強める。チェスト張り下げ。
必死になるのはこの部分だけです。硬くなりすぎて（後上に頼って）喉を締めないように注意してください。
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